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好吧这里只谈二、三。
先天不足之一：懒人的自白——不写大纲的自由。
我写文从来不先理大纲。在此我可以找出无数个这样做的理由，诸如为了保持兴趣、不想把故事定死、重视突然的灵感多过逻辑推动力等。我曾坚定地以为作小说根本不需要大纲，只要在脑里大致编造出将要发生的事，边写边想，在对故事未来的期待彷徨中激发灵感，造成突然的转变，这样——故事便会充满活力和值得期待的变数。
这种想法，在ＤＦＳ之类的ＹＹ流玄幻也许是真理，貌似放在高跟鞋一中，也是适合的。
但真是这样吗？
大纲一定程度上限制了故事发展的空间和灵感的力量，但她更大的作用，却是在故事结构、笔锋、整体把握上。
一边写一边构思，必然需要花大量心力考虑情节，相对的在结构、文笔、人物塑造上就弱了。大纲却可以解决大部分构思问题，有利于作者全副精力地提高文章质量。
更重要的是，谁说不理大纲比理大纲的文更生动更有戏剧性？
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好吧我承认，终极原因是我太懒，或者说，太不负责任。
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先天不足之二：被忽略的背景——天生的阳痿是绝症。
曾在某站看到三呱前辈（呱呱呱）的论文，此文极富煽动性，一时被我以为真理。
她的大致意思是，文以意为主。思想是骨，骨外是故事和人物。而背景，则是被她排除在小说三要素外的「不是那么重要的东西」。
她的论点虽然有其道理，而盲信也确实是我的错，但二、三的失败，让我不得不重新思考小说三要素的问题。
首先声明一下，我并不是说她错了，就算现在，我也认为思想是一部小说最重要的东西。但在此基础上的背景，却是绝对不应该被忽视、甚至轻视的。
作者大大们，创作作品时，或以人物入手，或以故事入手，或以情绪、想法、冲动入手……但人物的个性来源于他所处的时代背景和生活背景；故事更是紧紧依附于背景产生——脱离了基本环境的故事，是不合理的；情绪、想法、冲动也是在那样的事件影响下，在环境烘托、各种矛盾的激化下产生的。这一切无不与背景有关。
所谓矛盾，就得双方互相影响、互相转化，然后才能产生更高级的矛盾，貌似这就能达到所谓的深度——李某。
我一向是比较重视故事中的矛盾的，因为就我看来，没有矛盾的故事根本无法进行下去。各种层层叠叠错综复杂的矛盾不断演化，推动着故事连绵起伏，直至到达最后的高潮，而想要余音绕梁的，便在最后矛盾总爆发，看似解决之后让其产生新的、足以使人绝望的矛盾，赚了共鸣也赚了眼泪。但要使矛盾可信，不至于变成笑话或恶搞，就得紧紧依附背景了。
当一本小说基本框架完成，其所有内容都承载于背景上，背景是支撑起整个文字金字塔的基础。而由一个优秀的背景产生出的故事，可发展性是极高的。背景不严谨，情节就落不到实处，作者写着也心虚，更谈何思想？

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